人生就是一出戲，社會(huì)是一個(gè)大舞臺(tái)，社會(huì)成員作為表演者都渴望自己能夠在觀眾面前塑造能被人接受的形象，所以每一個(gè)人都在社會(huì)生活的舞臺(tái)上竭力表演。相較于其他社交媒介個(gè)人內(nèi)容的公開(kāi)性，微信朋友圈中的大多數(shù)溝通發(fā)生在“熟人”之間，因此用戶在其中建立的“形象”將更直接地影響現(xiàn)實(shí)生活中別人對(duì)自己的看法。

　　劇組與觀眾：互動(dòng)中的二元關(guān)系

　　一個(gè)完整的表演過(guò)程必須包括表演者丶觀眾兩種角色。按照戈夫曼的理論，表演者可以是個(gè)人也可以是“劇組”。一般情況下，朋友圈的表演者是單獨(dú)的個(gè)人，但是“劇組”有時(shí)也可能在評(píng)論欄中出現(xiàn)。除了表演者之外，其他的參與者都是觀眾，按參與程度的高低，我們可以把觀眾分為主動(dòng)觀眾和被動(dòng)觀眾。主動(dòng)的觀眾會(huì)在自己感興趣的作品下方留下自己的評(píng)論，并可能與內(nèi)容的作者或其他觀眾形成互動(dòng)。這種互動(dòng)意味著觀眾渴望根據(jù)該文章內(nèi)容與作者或其他觀眾達(dá)成意見(jiàn)的交流。此外，轉(zhuǎn)發(fā)演員的文章也是主動(dòng)觀眾配合演員表演的重要形式。

　　“贊”的妙用：被動(dòng)觀眾的主動(dòng)化

　　在傳統(tǒng)的社交網(wǎng)站中，主動(dòng)觀眾看到該表演內(nèi)容后會(huì)發(fā)出感想，感想的形式就是留言，被動(dòng)觀眾只瀏覽不回復(fù)。但是微信“贊”的功能被最大化之后，被動(dòng)的觀眾也存在了主動(dòng)化的傾向。所以當(dāng)演員發(fā)布了一條自己并不太感興趣的內(nèi)容時(shí)，原本被動(dòng)的觀眾可以用“贊”來(lái)代替。

　　“贊”的妙處在于，你不用與演員進(jìn)行互動(dòng)，這樣你不用對(duì)不感興趣的內(nèi)容進(jìn)行討論。不點(diǎn)贊也不留言的被動(dòng)的觀眾看完表演后不留下任何痕跡，但值得注意的是，這并不代表不回復(fù)的被動(dòng)觀眾不受該表演的影響。

　　“印象管理”：一切表演的出發(fā)點(diǎn)

　　“在人際互動(dòng)中，不管個(gè)人具體目標(biāo)是什么，他的興趣始終是控制他人的行為，特別是控制他人對(duì)他的反應(yīng)?！边@就是所謂的“印象管理”。戈夫曼認(rèn)為表演是被有意或無(wú)意地設(shè)計(jì)出來(lái)的，用以給他人制造一個(gè)“我們是誰(shuí)”的印象，這是一個(gè)理想化的“自我”。在微信中，演員的表演分為四種模式：

　　1丶理想化表演。這是最常見(jiàn)的一種表演模式，這種模式的特征就是集中展示自己理想化的形象。在發(fā)布內(nèi)容前，我們會(huì)斟酌自己想發(fā)布的內(nèi)容，心里暗暗評(píng)估這條內(nèi)容是否能夠獲得觀眾的肯定，是否會(huì)被某些人恥笑。內(nèi)容主體的發(fā)布完成并不代表理想化的表演的終結(jié)，由于微信的非好友不可見(jiàn)評(píng)論的原則，所以除了本人之外沒(méi)有人知道該消息得到了多大的評(píng)論數(shù)，所以“點(diǎn)贊的都是什么心態(tài)”或者“感謝各位點(diǎn)贊的童鞋”，都是發(fā)布者在證明這條微信有很多人點(diǎn)了贊;

　　2丶誤解表演。這種表演的目的是使觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，比如為了獲得尊重，一個(gè)本來(lái)腦中空空如也的人在朋友圈中裝得很有學(xué)問(wèn)，本來(lái)并不富裕的人炫耀自己的奢侈物件或者“高檔生活”;

　　3丶神秘化表演。與互動(dòng)方保持一定距離，使對(duì)方產(chǎn)生一種崇敬心理的表演稱(chēng)之為“神秘化表演”。微信中有的“熟人”更愿意發(fā)布讓人看不懂的內(nèi)容或曲高和寡的內(nèi)容，以將自己與微信中的大多數(shù)人區(qū)隔開(kāi)來(lái)。這樣做就是讓觀眾對(duì)演員產(chǎn)生“陌生”的感覺(jué);

　　4丶補(bǔ)救表演。演員有可能將朋友圈場(chǎng)外產(chǎn)生的尷尬放置到朋友圈中，在微信上主動(dòng)表露這種尷尬行為，但這種表露是經(jīng)過(guò)修飾的，讓人覺(jué)得自己“可愛(ài)”。

　　“尷尬”的出現(xiàn)：假面具被揭開(kāi)

　　人們之間的互動(dòng)就是各人表演“我”，不是表現(xiàn)真實(shí)的“我”，而是表現(xiàn)偽裝起來(lái)的“我”。丟“面子”有兩種情況：一種是觀眾闖入后臺(tái);一種是表演被“非目標(biāo)觀眾”看到。

　　1丶觀眾闖入后臺(tái)。前臺(tái)是個(gè)人按一種一般性的固定方式進(jìn)行表演丶為觀眾規(guī)定特定的情景的舞臺(tái)部分;后臺(tái)是為前臺(tái)表演做準(zhǔn)備丶掩飾在前臺(tái)不能表演的東西的場(chǎng)合。在后臺(tái)，人們可以放松丶休息，但是，一旦前臺(tái)觀眾誤闖了后臺(tái)，演員不堪的一面就會(huì)被曝光。當(dāng)演員進(jìn)行表演的時(shí)候，我們發(fā)布的內(nèi)容往往經(jīng)過(guò)修飾丶美化甚至歪曲。但是，如果觀眾中有人看出了這種美化，并且很直爽地指出了這種修飾或歪曲，那么演員將會(huì)受到嚴(yán)重的打擊。當(dāng)用戶在朋友圈中發(fā)布了一條與事實(shí)不符的信息，他很有可能在評(píng)論中看到了解“后臺(tái)詳情”又個(gè)性耿直的好友的批判性留言，此時(shí)，尷尬就不可避免。

　　2丶表演被“非目標(biāo)觀眾”看到。微信朋友圈有一個(gè)“可見(jiàn)范圍”功能，用戶在發(fā)布內(nèi)容時(shí)可以通過(guò)設(shè)置使某些好友看不到該信息。但是萬(wàn)一這些信息被他們通過(guò)其他的渠道看到，那么“尷尬”的情況就會(huì)出現(xiàn)。我的朋友C曾跟我說(shuō)起她的經(jīng)歷：這個(gè)故事中A和B是情侶，C是她們的共同微信好友圈朋友。某一次C無(wú)意中向B講起了某一天A曬在微信朋友圈里泡吧的事，沒(méi)想到B根本不了解這件事。B意識(shí)到自己的男友A對(duì)自己設(shè)置了內(nèi)容屏蔽，那天A謊稱(chēng)自己在加班。之后，B和男友之間的一場(chǎng)分手風(fēng)波由此開(kāi)始。在這里，A想要在除了女友B之外的所有朋友圈好友中樹(shù)立自己擁有豐富多彩夜生活的印象，于是將女友排除在觀眾之外。但他沒(méi)想到目標(biāo)觀眾中有人會(huì)將表演內(nèi)容透露給了非目標(biāo)觀眾。

當(dāng)丟面子的時(shí)候，我們會(huì)變得狼狽不堪。所以，當(dāng)這些“尷尬”發(fā)生的時(shí)候，我們就得使用新的“面子功夫”(face-work)去維護(hù)自己面子的完整性。

感謝您看了這篇文章，如果您覺(jué)得這篇文章有價(jià)值，請(qǐng)麻煩您分享出去，加我微信號(hào)(875115796)，切圖給我，我們可以做朋友！如果您覺(jué)得沒(méi)有價(jià)值，沒(méi)有關(guān)系，請(qǐng)給以指導(dǎo)，讓我可以再接再厲的改變機(jī)會(huì)。。感謝您的圍觀。