在無(wú)聲電影時(shí)代，肢體語(yǔ)言是大銀幕上惟一的溝通方式，時(shí)代的代表---查理G卓別林不僅是一位優(yōu)秀的電影演員，更是揣摩并施展肢體語(yǔ)言技巧的先驅(qū)。隨著有聲電影時(shí)代的來(lái)臨，人們漸漸將注意力的焦點(diǎn)從無(wú)聲的肢體語(yǔ)言轉(zhuǎn)移到了演員的對(duì)話，許多無(wú)聲電影從此失去了往日的輝煌，逐漸銷(xiāo)聲匿跡。只有那些既擅長(zhǎng)對(duì)話表演，又具備精湛的肢體表演技能的演員，最終才在這場(chǎng)電影的變革中生存下來(lái)。

對(duì)肢體語(yǔ)言的研究或可追溯至20世紀(jì)以前，最富影響力的研究成果來(lái)自于20世紀(jì)50年代、一位研究肢體語(yǔ)言的先鋒人物阿爾伯特G麥拉賓的發(fā)現(xiàn)：一條信息所產(chǎn)生的全部影響力中7%來(lái)自于語(yǔ)言，38%來(lái)自于聲音，剩下的55%則全部來(lái)自于無(wú)聲的肢體語(yǔ)言。

肢體語(yǔ)言是一種體現(xiàn)個(gè)人情感的外在表現(xiàn)形式。

每一個(gè)手勢(shì)或動(dòng)作都可能成為我們透視他人情感、情緒的關(guān)鍵線索。比如：

一個(gè)知道自己長(zhǎng)胖了的男士會(huì)用力地拉扯他下巴處褶皺的皮膚；

一個(gè)認(rèn)為自己大腿變粗了的女士會(huì)不斷整理下裝，盡量使自己的裙子保持一種平滑下垂的狀態(tài)；

而一個(gè)感到害怕或處于防御狀態(tài)下的人會(huì)雙臂環(huán)抱，或擺出一個(gè)雙腿交叉的姿勢(shì)，又或者同時(shí)做出上述兩種動(dòng)作。

 因而，解讀他人肢體語(yǔ)言的關(guān)鍵就在于，你是否能一邊傾聽(tīng)對(duì)方的談話，一邊觀察他說(shuō)話時(shí)的語(yǔ)言環(huán)境，從而了解他的內(nèi)心情感。