什么是“出軌的女人”

所謂“出軌的女人”，是指至少同兩個(gè)以上的男人保持著肉體關(guān)系或者是移情別戀并且為第三者所知道的女人。這也是這個(gè)女人較之普通女人更具魅力，同時(shí)得到男人認(rèn)可的證據(jù)。

越是出軌得厲害的女人，一般越是美貌。但是，她們卻是相對(duì)精神上得不到滿足、肉體上性感缺失的女人，并且也是幾乎從來(lái)沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)滿足滋味的理想主義者，不肯低三下四面對(duì)男人的自信者。

女人是怎樣走上出軌之路的

以上結(jié)論也可以成為“女人是男人造就的”這句眾所周知的警句的注腳。這句話也許有些武斷，但基本上是實(shí)情，同時(shí)還滿足了男人的自尊心。看到一個(gè)女人的人格在自己的雕琢和影響之下，逐漸改變和完善，這是男人的一大快事。不可否認(rèn)，男人之所以喜歡娶年輕單純、好似一張白紙的女人，其潛在的心理欲求就是想通過(guò)自己之手，將她改造成自己理想中的女人。

然而，就像有權(quán)利同時(shí)就有義務(wù)一樣，這句話的反面也隱含了造就者對(duì)于被造就者應(yīng)該負(fù)有責(zé)任。所以，這句話也意味著“女人的好壞全在于男人”，女人們可以用這句話來(lái)為自己辯護(hù)。

沒(méi)錯(cuò)，男人不僅可以將女人改造成優(yōu)秀的女人，也可以將女人變成糟糕的壞女人，自然，出軌的女人也不例外。

一般來(lái)講，女人不像男人那樣生性輕浮容易出軌，這倒不是由于性格或者后天環(huán)境因素等使然，而是基于本質(zhì)上的差異，更確切地說(shuō)是動(dòng)物性的差異使然。這個(gè)差異便是兩者的生殖器官不同。

女人的生殖器官是用來(lái)受容的，接受男人的性器，將男性生殖器官釋放出來(lái)的東西貯存起來(lái)，并培育出新的生命。這個(gè)過(guò)程是一個(gè)凝縮的過(guò)程，是內(nèi)向性的、集約性的。相反，男人的生殖器官是用來(lái)進(jìn)攻的，通過(guò)插入、釋放、游離，完成整個(gè)生殖過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是一個(gè)釋放的過(guò)程，是進(jìn)攻性的、擴(kuò)散性的。

而在愛(ài)的根基性愛(ài)方面，男女之間相去甚遠(yuǎn)。男人就性來(lái)說(shuō)原本是沒(méi)有什么成熟不成熟的，不像女人那樣，雖經(jīng)歷痛苦但是快感被激發(fā)、最終走向高潮，男人沒(méi)有這樣一個(gè)進(jìn)步的過(guò)程。男人在童貞失落的少年期、青春期以及老年期，性感受基本上沒(méi)有大的變化。在性交過(guò)程中，男人希冀著從女人身上得到的主要不是性行為本身，而是通過(guò)這個(gè)行為的過(guò)程，探知女人的未知部分，以及等待女人對(duì)于自己行為的反應(yīng)。女人則對(duì)對(duì)方的具體行為毫不關(guān)心，只管閉起眼睛沉浸在性帶來(lái)的快感中。性方面成熟的女人，可以說(shuō)就是對(duì)性快感貪婪的女人。

一對(duì)男女的初次結(jié)合，對(duì)于男人來(lái)說(shuō)是快感的巔峰，而對(duì)女人來(lái)說(shuō)則僅僅是快感的起點(diǎn)。之后男人的快感不會(huì)再有所增強(qiáng)，至多是對(duì)女人仍保持著精神上的興趣，而女人的快感則會(huì)不斷上升、增強(qiáng)。結(jié)婚之后，男人之所以較早地領(lǐng)悟到?jīng)]有永恒的愛(ài)，是因?yàn)檩p易地就遍歷了女人的未知部分，而女人之所以遲遲不愿醒悟，則是因?yàn)槠湮虺隽诵钥旄芯拖褚粭l風(fēng)光旖旎的坡道，正孜孜不倦地向上攀登著。

有經(jīng)驗(yàn)的男人指給女人這條賞心悅目的坡道后，女人就會(huì)勇往直前地朝上攀登，不再回頭。一路攀登，她會(huì)一路想：是這個(gè)男人教會(huì)了我享受幸福，沒(méi)有他，我就得不到這份幸福。經(jīng)過(guò)這樣不斷的自我暗示，女人多數(shù)會(huì)變得非這個(gè)男人就無(wú)法滿足，換了其他男人就享受不到愉悅，肉體上的慣性甚至超越了精神上的愛(ài)。

肉體的貪婪加上精神的充實(shí)，正所謂錦上添花，如虎添翼，女人絕不肯輕易離開(kāi)這個(gè)男人。為了充實(shí)的愛(ài)、完美的愛(ài)這一最高使命，女人甘愿為男人獻(xiàn)身，變成他所期望的女人，女人的貞懿也在其中得到體現(xiàn)。

既然如此，為什么女人還要出軌呢？

聰明的讀者一定早已注意到，女人之所以出軌，是因?yàn)樗c那個(gè)固定的男人之間，無(wú)論從精神上還是肉體上，都得不到滿足，至少不夠滿足。沒(méi)有，所以會(huì)求諸他人；不足，所以為他人所誘惑。

當(dāng)女人感覺(jué)不滿足的時(shí)候，恰好另一個(gè)更加完美的男人出現(xiàn)在眼前，不滿足的女人很難做到不動(dòng)搖。

然而女人又喜歡講求道德和倫理。

女人心里清楚，身為人妻而心有另屬是不可以的，身邊有戀人卻三心二意也是不道德的?？墒且恢Ъ?、兩支箭不斷地射過(guò)來(lái)，女人心里剛剛萌生的動(dòng)搖怎能不更加劇烈？而深思熟慮的男人會(huì)覷準(zhǔn)時(shí)機(jī)，施放出更加有力的一支箭。

一般來(lái)說(shuō)，偷情的男人總比被戴上綠帽子的男人在女人方面更加老練、更加優(yōu)秀。這不光指身體的強(qiáng)健，更包括娓娓善談、擅長(zhǎng)體察人心、性愛(ài)技巧更加熟練高明，以及善于殷勤討好等等。而被戴綠帽子的男人往往是精神和肉體都比較單調(diào)、笨拙的人?？释旄袧M足的女人，較之沉悶無(wú)趣的后者，自然傾心于陽(yáng)光而多彩的前者。

于是女人在下定決心后，走上出軌之路。

這個(gè)決心就是合適的理由。

所謂“我是不愿意呀，可他硬不放過(guò)我”、“不是我答應(yīng)的，我是被他奪去的”、“我拼命反抗了，可是他根本不顧我的感受”、“我什么也不懂，是他欺騙了我”云云狡猾的唐璜情愿背負(fù)這樣的怨忿，卻得到了真正的實(shí)惠。

而對(duì)于丈夫和戀人，女人則這樣評(píng)價(jià)：“他對(duì)我冷冷的，一點(diǎn)也不溫柔”、“是他沒(méi)把我牢牢抓住”、“他在外面花心，所以我也”這些臺(tái)詞是女人將自己從強(qiáng)大的道德束縛中解脫出來(lái)所必需的。的確，按照“女人是男人造就的”這句話的邏輯，讓自己的女人投入他人懷抱的男人，也有不可推卸的責(zé)任。

出軌女人的本質(zhì)

分析到這里，出軌女人的真實(shí)狀況應(yīng)該不言自明了。

出軌的女人其實(shí)是一種性感缺失的女人。

性感缺失在醫(yī)學(xué)上指女性缺少性欲或者性的滿足感（此處不一定局限于達(dá)到高潮）。

一個(gè)男人不足以滿足其性感受，這并不是因?yàn)橐?，而是因?yàn)樾愿腥笔?，男人沒(méi)有給予她充實(shí)的快感，欲求得不到滿足。因此，女人時(shí)常處于性感受的饑渴之中，這種饑渴在成熟女人中所占的比重更大，未成熟的女人則是精神感受所占的比重更大些，但不管怎樣，由于從丈夫或戀人身上得不到滿足而生出了一種落寞之情，也因此留下了所謂沒(méi)有扎緊籬笆的那道縫隙。

從這個(gè)意義上講，出軌的女人屬于性感缺失的重癥患者，她們?yōu)榍笤\而病急亂投醫(yī)。因?yàn)樗齻儚奈大w驗(yàn)過(guò)充實(shí)而滿足的愛(ài)，所以只能一個(gè)男人一個(gè)男人地試過(guò)去。起初或許只是因一點(diǎn)點(diǎn)動(dòng)搖而開(kāi)始了精神的漂流，慢慢地變成一種習(xí)性，忘記了剎車(chē)和回頭，出軌的病癥越來(lái)越重。同時(shí)由于出軌的名聲流傳在外，男人也僅僅以探險(xiǎn)的心情與她接近，不見(jiàn)得肯花大氣力努力給予她充實(shí)而滿足的愛(ài)。有的或許因?yàn)槊烂捕媚腥饲皝?lái)采花，但這對(duì)女人追求充實(shí)而滿足的愛(ài)也毫無(wú)益處。凡此種種，使得車(chē)輪一味只朝著壞的方向滾滾向前。

還有一部分女人曾經(jīng)體驗(yàn)過(guò)滿足的愛(ài)。這類出軌，大多是因?yàn)檎煞蛭幢M男人職責(zé)所致，有時(shí)候丈夫反倒因此而松一口氣，這雖然有其合理性，但不能不說(shuō)是一夫一妻制的悲哀。

不過(guò)，這類出軌是由具體的現(xiàn)實(shí)原因造成的，這與后面所說(shuō)的本質(zhì)的出軌女人有所不同。前面所述第一組群的女人大多屬于這一類，由于產(chǎn)生原因比較單一，因而也不具備“魅力”讓人深入去探究。

言歸正傳。

出軌女人的本質(zhì)中還有一點(diǎn)不可忽視：她們大都是性急的理想主義者。

就像“愛(ài)情是要互相包容的”這句話所含之意，任何愛(ài)情都是有傷痕的。這需要男女雙方互相體諒、互相容忍。比如一開(kāi)始覺(jué)得難以接受的男人的種種惡習(xí)，隨著相愛(ài)的日子一天天過(guò)去，漸漸也會(huì)變得可愛(ài)起來(lái)。

然而出軌的女人卻沒(méi)有這份耐心，并且不去努力包容?！安辉撌沁@樣的，愛(ài)情本應(yīng)更加美好才對(duì)”，她們對(duì)于報(bào)章上讀到的或從別人那里聽(tīng)到的全盤(pán)接受，為自己描繪了一種巨大的夢(mèng)幻的愛(ài)。

在這里，少部分的媒體確實(shí)有責(zé)任，由于它們不負(fù)責(zé)任、夸大其詞的傳播，讓這些女人覺(jué)得高潮似乎經(jīng)過(guò)兩三次磨合就能夠達(dá)到，女人不出軌就好像錯(cuò)過(guò)了班車(chē)似的。當(dāng)然，缺乏主導(dǎo)能力、沒(méi)能更早地讓女人體驗(yàn)到充實(shí)而滿足的愛(ài)的男人也有責(zé)任。

但除了這些，女人自身不肯服輸和凡事都想爭(zhēng)最好的性格肯定是有問(wèn)題的，這種欲求過(guò)分強(qiáng)了。

“山外更有青山在”。女人在追求男人這座“山”的途中稍事休憩，悠然地品味一下山上的各種風(fēng)光未嘗不是件美事，但是這類女人卻只顧尋覓更高的山。這就是理想主義者的悲劇。

一般來(lái)講，理想主義的女人中較多美女。理想主義者是不知疲倦、義無(wú)反顧的，欲望也比普通人更加強(qiáng)烈，而美女自然是時(shí)常處于眾人環(huán)視的焦點(diǎn)，贊美的中心，總是認(rèn)為別人關(guān)注自己、贊美自己是理所當(dāng)然的。兩者重疊在一起，就更加容易自我陶醉，覺(jué)得自己就是最優(yōu)秀的。

一旦掉入這樣的誤區(qū)，就無(wú)法輕易地從這種狀態(tài)中跳出來(lái)，就像丑小鴨一旦登上明星的寶座，即使再過(guò)氣再落魄也無(wú)法走出張揚(yáng)豪奢的生活一樣。因?yàn)閯e人關(guān)注，所以要精心修飾，因?yàn)榫男揎椷^(guò)，所以別人愈加關(guān)注，這種惡性循環(huán)使得女人越來(lái)越自以為是，且光顧著留意周?chē)说哪抗?。然而，這卻是美女的陷阱所在。

不管外形怎樣變化，主體還是不變的；舉止言行通過(guò)練習(xí)可以變得優(yōu)雅，可是性愛(ài)卻是誠(chéng)實(shí)的，不會(huì)說(shuō)謊。性愛(ài)貧乏的依舊貧乏，不滿足的依舊是不滿足。而在男人們的關(guān)注和贊美中，女人成了舞臺(tái)上的女主角，再也無(wú)法專注于性愛(ài)這種受容性的狀態(tài)中。女人哪怕身為女王，在性愛(ài)的瞬間也將變成奴隸。用一個(gè)

極端的說(shuō)法就是，女人通過(guò)喪失自我，成為奴隸，才能換得性的歡悅，通過(guò)這樣的犧牲才能獲取比男人更加美妙的快感。

而美女們不能完美地完成這種角色轉(zhuǎn)換，她們誤以為男人們?nèi)偱藭r(shí)的媚態(tài)偽情會(huì)延續(xù)至性愛(ài)的過(guò)程中。然而在那一瞬間，角色不轉(zhuǎn)變、立場(chǎng)不換位的話，是不可能享受到極致的愛(ài)的。盡管如此，她們還是癡心地等待那一時(shí)刻的到來(lái)，最后吐出一句：“那個(gè)人一點(diǎn)也不行嘛?！?/p>

美女不滿足時(shí)，不會(huì)像丑女那樣悲嘆、收斂起欲念，而是自己欺騙自己：“男人多的是，我是看他那樣猴急才安慰安慰他的呀。”這樣做，只會(huì)距離充實(shí)和滿足感越來(lái)越遠(yuǎn)。

在演藝界這樣的女人尤其多。表面上看，緋聞鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，其實(shí)背后是因?yàn)樾詯?ài)的貧乏和得不到滿足的精神空虛。不能完美地完成角色轉(zhuǎn)換，無(wú)法從女王變身到奴隸去，以至永遠(yuǎn)都在追求充實(shí)和滿足，就像吉普賽女人一樣，到處漂泊，性感缺失這就是出軌的女人的真實(shí)面目。這樣的女人只值得同情，卻不值得效仿。

這樣的女人如何才能恢復(fù)為正常的女人呢？說(shuō)實(shí)話，非常之難，但絕非不可能。

其一，是由一個(gè)老到的男人將她徹底擊倒，使她拋棄過(guò)分的自信，從屈辱的深淵從頭學(xué)習(xí)如何去愛(ài)；其二，是耐心等待慢慢老去。除此以外，似乎沒(méi)有什么速效的方法。

                                                                            摘自：[日]渡邊淳一 著 《女人這東西》