童心之所在就是根之所在。

　　 “我心深處有聲音在呼喚，時(shí)常想做個(gè)讓心靈躍動(dòng)的夢(mèng)，縱有數(shù)不盡的悲傷，我確信能在那方遇到你，反復(fù)犯了過錯(cuò)的旅客，最少也看見過青空的蔚藍(lán)。即使前路茫茫無盡，我的雙手仍懷抱著光明。”

　　 這是宮崎駿《千與千尋》里反復(fù)出現(xiàn)的憂傷而歡快的調(diào)子，整部影片中似乎總是隱約地響起火車的汽笛聲，是那駛向遠(yuǎn)方的列車引領(lǐng)所有迷失自我、執(zhí)著于尋找的人們踏上回家的路。列車來自遙遠(yuǎn)而神秘的海邊，正沿著湛藍(lán)的天際下的軌道踏浪而來。

　　 《千與千尋》講述的是一個(gè)“旅途與尋找”的故事，這個(gè)主題并不新穎，夸父渴死在追日的途中；發(fā)行量?jī)H次于《圣經(jīng)》的《小王子》的作者——圣埃克蘇佩里則駕機(jī)沖入萬(wàn)米荒涼的高空，只為尋找一個(gè)沒有紛爭(zhēng)戰(zhàn)亂爾虞我詐的世界；愛麗絲隨著兔子闖進(jìn)夜夜入夢(mèng)的幻境時(shí)，滿心想著的是如何逃離古板乏味的生活，并獲得了一段最浪漫奇特的旅程。千百年來，人們都苦苦地行走在旅途中，尋尋覓覓，走走停停，因?yàn)閴?mèng)想歸宿，人們才開始找尋，因?yàn)檎覍?，便生生世世注定要跋涉在漫漫人生路上?/p>

　　 宮崎駿筆下的妖怪世界是可怕但又不乏溫情的，小女孩荻野千尋和父母在迷路之后闖入了一個(gè)飄滿莫名幽靈的陌生小鎮(zhèn)，由此便開始了她的奇特之旅。這里有邪惡的湯婆婆，有迷失自我變成豬的父母，有奇形怪狀、樣貌丑陋的妖怪們，也有面惡心慈的鍋爐爺爺，細(xì)心呵護(hù)千尋的白龍……

　　 最終，在碧草藍(lán)天下，千尋和白龍化身的琥珀川手指緊扣。她靠著一顆純稚的童心和無盡的勇氣找到了險(xiǎn)些失卻的名字；救出了被困的父母，也找到了獨(dú)屬于她的愛情。這一路尋找，海底的車軌一直縈繞在千尋心頭，仿佛是一條逃離之路，也是通向自由的救贖。

　　 如果說大人們是因?yàn)楸粔m世蒙蔽了雙眼，那么孩子們就擁有最清澈的眼睛。與其說童話是給孩子們建構(gòu)的王國(guó)，不如說是人類給自己的心靈留下的凈土——這個(gè)世界離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)，它充滿飛翔、遠(yuǎn)征、土地和神秘的探險(xiǎn)，沒有日常生活的庸常無聊，當(dāng)人們厭倦了膩味的工作或是奔波于疲乏的瑣事時(shí)，偶爾可以低頭呼吸的一口清新。這里展示的固然是一個(gè)幻夢(mèng)般的童話世界，但絕不幼稚空洞。因此，將生命還原為童真不是文明的退步，而是對(duì)千百年來人類情感和歸宿的問詢思索。童心之所在就是根之所在。

　　 那個(gè)在母親的指令下汲著拖鞋提著醬油瓶捏著零鈔向著商店走去的孩子，我們會(huì)在黃昏的充滿懷舊意味的巷子里，或者在音樂低迷傷感的夜晚滿懷惆悵地回望他的背影，清晰以至模糊，直至消失在巷子盡頭……而低頭審視自己，我們?cè)缫褲M目荒涼，老氣橫秋。童年一去不復(fù)返，而在被逼迫的路上，千尋告訴我們不要放棄找尋，哪怕要登上那趟來自遠(yuǎn)方的單程列車，途經(jīng)無數(shù)的車站，行走于面目模糊的茫茫人海。

　　 火車轟鳴，風(fēng)與花與城市在溫柔歌唱，不管要駛過多少站臺(tái)，穿過多少條小巷，請(qǐng)記得跟千尋回家……