李宗盛：文創(chuàng)不在產(chǎn)值，而在感動(dòng)

       也許我們從未成熟，還沒能曉得，就快要老了，儘管心裡活著的還是那個(gè)年輕人。因?yàn)椴话捕l頻回首，無知地索求，羞恥於求救，不知疲倦地翻越每一個(gè)山丘。

「越過山丘，雖然已白了頭；喋喋不休，時(shí)不我予的哀愁；還未如願(yuàn)見著不朽，就把自己先搞丟。」

《山丘》這首歌的音樂旋律，十年前就走進(jìn)李宗盛的腦海，醞釀至今，他才把它寫出來。李宗盛說，這是他的人生經(jīng)驗(yàn)?？墒?，許多人在午夜聽啊聽的，總覺得是聽到了躲在心裡那個(gè)真正的自己在唱歌。

華人音樂圈裡，五十五歲的李宗盛，是最能抓住中產(chǎn)階級悲歡喜怒的教父級人物。李宗盛的音樂人生很傳奇，他原本不會(huì)什麼樂器，也看不懂五線譜，卻譜寫出無數(shù)流傳於世的流行歌，領(lǐng)著聽眾從莽撞少年，一起奔向蒼涼中年。

他對音樂界的貢獻(xiàn)，更在於發(fā)掘並打磨許多優(yōu)秀歌手。鄭怡、陳淑樺、林憶蓮、梁靜茹、五月天等一流華人歌手和樂團(tuán)，經(jīng)過他的慧眼和巧手，在舞臺(tái)上光輝耀眼。

二○一三年八月，李宗盛在香港光華新聞文化中心演講「讓全世界都聽見」，他直言批評現(xiàn)在的娛樂產(chǎn)業(yè)，只注重行銷、產(chǎn)值，缺少啟發(fā)心靈和感動(dòng)的力量。以下是專訪內(nèi)容：

創(chuàng)作人最要緊的是敏銳。要經(jīng)常保持敏銳，你的雷達(dá)得一直開著。

第二是風(fēng)格，歌曲寫來寫去就是這些，人的喜怒哀樂也就那麼點(diǎn)事兒。風(fēng)格比什麼都重要，人家能不能辨識你是誰，就看風(fēng)格。

第三就是眼光，我常常講，我什麼都沒有，就是比別人有眼光。當(dāng)時(shí)五月天跑了很多唱片公司，我讓他們過來，覺得他們一定能行。不為什麼，他們有那種氣味。

敏銳、風(fēng)格和眼光，這三樣?xùn)|西統(tǒng)合起來，還需要一個(gè)東西。這個(gè)東西比較難，叫天分。

第三名和第十三名是一樣的

我常說，我們這個(gè)行業(yè)只有第一名、第二名，第三名和第十三名是一樣的，沒什麼人在乎。任何行業(yè)都有一個(gè)金字塔，要不就第一或第二。

有人很努力，考到會(huì)計(jì)師、律師執(zhí)照，成為行業(yè)裡中間那一塊，日子過得也還行，但就是不能成為大亨。我們這行也一樣，口口聲聲熱愛音樂的人很多，但他就不是李宗盛。

我國中參加樂隊(duì)，當(dāng)指揮很威風(fēng)，很多女同學(xué)跟在後面。我沒有上過一天正統(tǒng)的音樂訓(xùn)練，什麼樂器都不會(huì)，五線譜也不懂，跑去考國立藝專，試唱零分、聽寫零分，哭著出來，大受打擊。那裡面都是南門國中音樂實(shí)驗(yàn)班的學(xué)生，他們拉大提琴。我才知道，原來這是音樂。

我做第一張專輯時(shí)，還幫家裡送瓦斯。我?guī)о嶁バ@，站在體育場後面跳馬用的跳箱上，看到鄭怡唱完《小雨來得正是時(shí)候》，全場起立拍手，我都嚇呆了。這是我做的事嗎？讓一個(gè)平凡的大學(xué)女生變成這樣的人。那一晚的印象和感動(dòng)支持我，一直在幕後做製作人，我深以此為榮。

當(dāng)我做的歌手，在體育館裡，燈光照著他，而我就是那個(gè)在幕後閒逛、得意地笑的人。我們這個(gè)行業(yè)在那個(gè)年代，是被認(rèn)可為文化的行業(yè)。

現(xiàn)在大家都在講文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，它的意義不在於創(chuàng)造了多少產(chǎn)值，而在於啟發(fā)了多少心靈和感動(dòng)。

你說一顆眼淚值多少錢，一個(gè)發(fā)自內(nèi)心的微笑值多少錢？

一直餵爛音樂，它會(huì)變成豬

以前做音樂，是製作人掛帥。我告訴你，這個(gè)人雖然很醜，但他很會(huì)唱，我?guī)退麑懥艘皇住段沂且浑b小小鳥》，這首歌好像是寫底層人的掙扎，其實(shí)是寫給那些上了岸的男性，所以吸引許多中產(chǎn)階級男性，兩罐啤酒一喝，就可以感受到。

我們製作人都會(huì)說，這首歌想要傳達(dá)的情感是什麼。可是當(dāng)marketing（行銷）起來以後，他們倒過來跟你說，你照著這個(gè)參考，照這個(gè)做。

今天，八○％到九○％的唱片公司老闆或高階主管，多是財(cái)務(wù)或行銷出身，這是非常大的轉(zhuǎn)變。沒有人在講這首歌的情感，大家都是在操縱行銷，變成非常生意的事情。

有些娛樂記者問我，怎麼看現(xiàn)在的音樂市場。講一句最重的話，就是一個(gè)生物你一直餵它吃爛東西，它會(huì)變成豬的。對音樂的渴望大家都有，但你不能一直餵它爛東西。

歌曲也是一樣，你發(fā)現(xiàn)一些很廉價(jià)、很爛的歌，有一天突然爆紅，你會(huì)想，原來這個(gè)也能賺錢，這樣也行哦，那我也這樣搞吧。要改回來，非常難。

流行音樂是一種綜合的力量，甚至可以顯示一個(gè)國家的綜合國力。日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，沒錢了、下去了，韓國就開始上來。

要溝通，寫歌不是自己爽

另外，我還想說，對文字要有敬意。每個(gè)年代都有它特殊的語境和用詞，那沒有問題?？墒俏页３？吹?，一些人使用文字不準(zhǔn)確、草率、不負(fù)責(zé)任，這是很要命的。

臺(tái)灣在使用中文上有比較好的傳統(tǒng)，我們處在一個(gè)講究文字的環(huán)境，對文字有尊重。我非常擔(dān)心，我們引以自豪或者有充分優(yōu)勢的文字能力，不能再保持。

我一直在想，作為一個(gè)音樂人，你的identity（認(rèn)同）是什麼？我在這個(gè)行業(yè)三十五年，我能夠?yàn)橐魳啡俗鲂┦颤N？我不知道我要去哪裡，可是我知道，我不要成為韓國。

我的意思是，那是一個(gè)娛樂產(chǎn)業(yè)，唱片公司有專門團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)生產(chǎn)讓年輕人拿著螢光棒尖叫的偶像，也有把大家都整容到差不多的團(tuán)隊(duì)。這是這個(gè)行業(yè)的nature（特質(zhì)），我沒有說這是錯(cuò)的。這個(gè)行業(yè)的運(yùn)作方式，會(huì)生產(chǎn)無數(shù)這樣的東西給你，讓小孩去追星。

我想做點(diǎn)有意義的事。信心很重要，年輕時(shí)我們都外求。我想，最後的解藥，可能還是在老祖宗的文化當(dāng)中。

我們要和世界接軌，音樂是一個(gè)溝通的工具。常常有人問我，李大哥，我這個(gè)歌哪裡寫得不好？我就問，你為什麼要寫？他說，寫歌可以唱出來，給人家聽，很爽啊。我就說，你意識到要給人家聽，但有沒有意識到要溝通，讓人家明白？第一要?jiǎng)?wù)就是，讓對方懂，不是讓自己爽。

每個(gè)年代，對自己的文化要有新的詮釋，這是我的責(zé)任，藉此增強(qiáng)信心，覺得在世界音樂舞臺(tái)上，不必和別人一樣，我有自己的identity。這當(dāng)然是一個(gè)功成名就的流行音樂製作人應(yīng)該做的事，我都不去做，難道指望小朋友去做？

我的反擊：寫一首歌讓你哭

我常常覺得，和我同齡的人，是被流行音樂惡意遺棄的人，他們從年輕就聽《小小鳥》一路過來。我為什麼還要寫這些歌？我要告訴他們，我很在乎他們，很感謝他們，他們的生活和我的生活是平行的，在某一點(diǎn)是有交會(huì)的。

不管你事業(yè)有成無成，結(jié)幾次婚、離幾次婚，我們生活當(dāng)中總有一些事情，你要記得，小李是你的哥們兒。我寫過一首歌叫《你們》，周華健唱的，歌詞是「只要歌還在唱著，我答應(yīng)不會(huì)讓你覺得悶。」

我以前在滾石常說：這是一個(gè)偉大的行業(yè)。而現(xiàn)在，大部份人都看不起我們，覺得我們是小丑。一講到歌手、藝人，都用很廉價(jià)、很不堪的文字來描述。對，我們在這個(gè)時(shí)代變成給別人消遣的，那我唯一能夠反擊的，就是寫一首歌讓你哭。（陳譞懿逐字稿整理）

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*  福布斯中國研究院研究員

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*  中國管理創(chuàng)新研究院高級研究員

*  清華大學(xué)、浙江大學(xué)、武漢大學(xué)、華南理工大學(xué)、吉林大學(xué)、哈爾濱工業(yè)大學(xué)、山東大學(xué)、西南交通大學(xué)等特邀教授

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